肥皂剧的进入中国，最成功的莫过于《成长的烦恼》。一开始多少觉得这种在对白中插入观众笑声的形式有些新奇古怪，慢慢地也就接受下来了，以至于现在的电视荧屏所充斥的国产所谓“情景喜剧”，都离不了这肥皂泡一般的笑声。

与西洋肥皂剧相比，中国特色的“情景喜剧”更多的是以语气而不是语言本身来取悦观众。国产喜剧多以小品演员担纲，而大多数小品演员还没能体味到舞台表演与电视剧的差异，直接把舞台上夸张的形体动作带到了敏锐的摄像机前，说文明了是矫揉造作，说白了就是整个儿一傻x。同样的问题也出现在编剧的身上，剧本注重情节的离奇超过语言的精辟，一些推动情节的矛盾往往激化过度，再配以生生胳肢人的场外笑声，愚蠢得让人叹息。说到这笑声，一般是该随拍摄在摄影棚观众席同期录制，但这就要求演员的表演能充分带动现场观众的情绪并且尽量一次性成功。国内剧组往往难以做到这一点，往往都是用后期合成的方法在毫无噱头的地方强行插入，观众不笑自己笑，其自慰之状真是惨不忍睹。别小看了这笑的用途，其实不少国产的喜剧，若把笑声完全擦除掉，还是可以看看的。

国产情景剧的另一个通病是情节单一。好的影视作品，一条线索是远远不够的。但国产情景剧的每一集，往往都懒得安插第二条线索，从头到尾就是在讲同一件事情。这又是小品后遗症在作怪。要知道这对塑造人物多面性也好，再现真实生活立体感也好，损失是非常大的。

本来，国内情景剧的发展刚刚起步，要求是不宜过高的。拍个电视毕竟也不像我们外行人想的这么容易。编导演员们们摸索着，试图把中国的内容融入到西洋的形式里去，既然是摸索，必然是难保质量的。摸索的最后结果，也许是中国人就不适合拍这样片子。那又如何，接着拍我们的《编辑部的故事》，拍《康熙王朝》吧。